Lee Gamble, Mannequins
Sur « Models », le producteur de Birmingham Lee Gamble laisse les airs entêtants informer une suite d'hymnes illusoires, sublimant au passage des fragments vulnérables et à moitié mémorisés de dream pop, de Soundcloud rap et de trance. Chantées par des voix cybernétiques dans un langage quasi sans paroles, ses vastes mémoires résonnent à travers les dernières décennies de l'histoire de la pop, estompant la poésie surréaliste d'Elizabeth Frazer en cris de diva désincarnés et les marmonnements abstraits et AutoTunés de Lil Uzi Vert.
C'est une technique qui fait progresser les théories derrière l'album de Gamble de 2012, « Diversions 1994-1996 », lorsque le producteur vaporisait des interludes et des ruptures de sa collection de cassettes jungle en échos fantomatiques. Il examine et brouille l'histoire musicale de la même manière ici, mais évite complètement l'échantillonnage et ne recherche pas une euphorie passive et ambiante. Sur « Models », Gamble concentre plutôt son attention sur la voix synthétique, un élément beaucoup plus visible. Des phrases lâches ont été introduites dans une série de réseaux neuronaux qui tentaient de les imiter et de les rechanter, les corrompant souvent en nuages indéchiffrables.
Gamble a passé deux ans à construire des systèmes vocaux en utilisant diverses méthodes, certaines alimentées par l'apprentissage automatique et d'autres non ; toutes les voix sur « Models » ne sont pas des IA, mais chaque voix est entièrement numérique.
Le rôle de Gamble était de donner un sens au bavardage et de transformer ces non-mots en bobines émotionnelles serrées. En extrayant les fragments les plus hantés et en les utilisant pour sculpter des simulacres de pop oniriques, Gamble pousse le concept du producteur de pop à son extrême logique – examinant comment l'intonation et le langage sont conçus pour monopoliser notre attention, son inversion inconfortablement addictive et magique de la pop joue comme une envoûtante symphonie d'airs entêtants.
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