Enquanto me perguntava o que poderia listar como "influências", voltava sempre à ideia de compilar uma mistura de hip-hop. Ouço esta música desde criança e, a olhar para trás, foi a primeira música que encontrei que podia descrever como tendo a sensação de "outro lugar" — um sentido de lugar que não existia noutra música a que estava exposto na altura.

Mas não faço DJ com ela nem a toco em público, exceto em casa ou com auscultadores enquanto viajo. Tenho consciência de que a minha perspetiva sobre ela é a de um estranho — não venho de onde esta música nasceu e não pretendo compreender a luta de onde ela surgiu; há também uma história muito real e problemática de apropriação desta música, e não posso ignorar a colisão dialética do voyeurismo branco/olhar branco, e se a ideia de "influências" pode ser considerada mais do que apenas um estilo de produção ou algo do género, então o hip-hop incentivou-me a ter uma abordagem crítica às minhas próprias práticas de audição.

É com isso em mente que preparei esta mistura de faixas e edições. Voltei atrás e ouvi repetidamente as coisas de que gostei — principalmente do início ao final dos anos 90. Continuei a ouvir hip-hop à medida que este se transformou e se reformulou e continuo a ouvir o que está a acontecer com o género agora, mas para esta mistura, queria manter a sensação da era que, sem dúvida, influenciou o meu eu mais jovem.

Lembro-me de um grupo de miúdos na minha zona de Birmingham, um pouco mais velhos do que eu, aspirantes a b-boys, suponho — pensem em Mongoose BMX's, lino, calças Farah, Fila, camisolas Lacoste, um Boombox. Eu tinha uma bola de futebol e eles ofereceram-se para me emprestar uma cassete que estavam a ouvir em troca do empréstimo da minha bola. Essa cassete era Street Sounds—Hip Hop Electro 11 e eu não fazia ideia do que era, mas uma faixa, em particular, marcou o meu cérebro jovem. “Def Fresh Crew” de Roxanne Shante era como nada que tivesse ouvido até então. O meu acesso à música até então era principalmente através da coleção do meu pai e das estações de rádio nacionais / televisão. Esta faixa passava-se em algum lugar, com uma multidão de pessoas e eles não estavam a cantar sobre amor perdido num vácuo pop.

Uma coisa em particular que ela tinha para mim era a sua poética. A sua capacidade de descrever um lugar, uma situação, uma rua etc. O meu interesse nas artes radiofónicas, música concreta, música eletrónica, techno, jungle, grime etc. veio mais tarde, mas pensando em retrospecto, tal como a radiofonia, o hip-hop também brinca com a ideia de um ‘Cinéma Pour L’Oreille' — especialmente numa faixa como esta da Shante, com o seu ruído de multidão em loop que lhe dá um sentido hiper-realista de lugar. Esta é a primeira faixa da mistura.

A mistura em si é feita de edições de mixtapes, skits, programas de rádio e algumas faixas individuais desses anos, por isso acho que é mais uma colagem (no sentido radiofónico/concreto) do que uma mistura convencional." - Lee Gamble