«Καθώς αναρωτιόμουν τι θα μπορούσα άραγε να αναφέρω ως “επιρροές”, επέστρεφα διαρκώς στην ιδέα να φτιάξω ένα κολάζ από χιπ χοπ. Ακούω αυτή τη μουσική από παιδί και, ανατρέχοντας στις αναμνήσεις μου, ήταν η πρώτη μουσική που άκουσα και θα μπορούσα να πω πως είχε την αίσθηση του “αλλού” — μια αίσθηση τόπου που δεν υπήρχε σε καμία άλλη μουσική που γνώριζα τότε.

Δεν παίζω όμως χιπ χοπ ως DJ ούτε το βάζω να παίζει έξω από το σπίτι, παρά μόνο στο σπίτι ή στα ακουστικά μου όταν ταξιδεύω. Έχω επίγνωση ότι η δική μου οπτική γι’ αυτό είναι ενός ανθρώπου απ’ έξω — δεν κατάγομαι από τον τόπο όπου γεννήθηκε αυτή η μουσική και δεν ισχυρίζομαι ότι καταλαβαίνω τον αγώνα από τον οποίο προέκυψε. Υπάρχει επίσης μια πολύ πραγματική και προβληματική ιστορία οικειοποίησης αυτής της μουσικής, και δεν μπορώ να αγνοήσω τη διαλεκτική σύγκρουση του λευκού ηδονοβλεψία/λευκού βλέμματος. Κι αν μπορούμε να πούμε πως οι “επιρροές” είναι κάτι περισσότερο από ένα ύφος παραγωγής ή οτιδήποτε άλλο, τότε το χιπ χοπ με έχει ωθήσει να προσεγγίζω κριτικά τις δικές μου πρακτικές ακρόασης.

Έχοντας αυτά κατά νου, έφτιαξα αυτό το μιξ με κομμάτια και edits. Ξαναγύρισα και άκουσα ξανά και ξανά τη μουσική που αγαπούσα — κυρίως από τις αρχές έως τα τέλη των ’90s. Συνέχισα να ακούω χιπ χοπ καθώς μεταλλάχθηκε και αναδιαμορφώθηκε, και εξακολουθώ να παρακολουθώ όσα συμβαίνουν σήμερα στο είδος, αλλά για αυτό το μιξ ήθελα να κρατήσω την αίσθησή του δεμένη με την εποχή που αναμφίβολα επηρέασε τον νεότερο εαυτό μου.

Θυμάμαι μια παρέα παιδιών στη γειτονιά μου στο Μπέρμιγχαμ, λίγο μεγαλύτερων από μένα, που φιλοδοξούσαν να γίνουν b-boys, υποθέτω — φαντάσου Mongoose BMX, λινόλεουμ, παντελόνια Farah, Fila, μπλούζες Lacoste, ένα Boombox. Εγώ είχα μια μπάλα ποδοσφαίρου και προσφέρθηκαν να μου δανείσουν μια κασέτα που έπαιζαν, με αντάλλαγμα να τους δανείσω την μπάλα μου. Η κασέτα ήταν το Street Sounds—Hip Hop Electro 11 και δεν είχα ιδέα τι ήταν, αλλά ένα κομμάτι, συγκεκριμένα, έμεινε καρφωμένο στο παιδικό μου μυαλό. Το «Def Fresh Crew» της Roxanne Shante δεν έμοιαζε με τίποτα απ’ όσα είχα ακούσει ως τότε. Μέχρι εκείνη τη στιγμή, η πρόσβασή μου στη μουσική γινόταν κυρίως μέσω της συλλογής του πατέρα μου και των εθνικών ραδιοφωνικών σταθμών και της τηλεόρασης. Αυτό το κομμάτι διαδραματιζόταν σε κάποιο μέρος, με πλήθος ανθρώπων, κι εκείνοι δεν τραγουδούσαν για έναν χαμένο έρωτα μέσα σε κάποιο ποπ κενό.

Ένα ιδιαίτερο στοιχείο που είχε για μένα ήταν η ποιητικότητά του. Η ικανότητά του να περιγράφει έναν τόπο, μια κατάσταση, έναν δρόμο κ.λπ. Το ενδιαφέρον μου για τις ραδιοφωνικές τέχνες, τη musique concrète, την ηλεκτρονική μουσική, την techno, τη jungle, τη grime κ.λπ. ήρθε αργότερα, αλλά εκ των υστέρων σκέφτομαι πως, όπως και οι ραδιοφωνικές τέχνες, έτσι και το χιπ χοπ παίζει με την ιδέα ενός «Cinéma Pour L’Oreille» — ιδίως σε ένα κομμάτι σαν αυτό της Shante, όπου ο λούπα ήχος του πλήθους δημιουργεί μια υπερρεαλιστική αίσθηση τόπου. Αυτό είναι το πρώτο κομμάτι του μιξ.

Το ίδιο το μιξ αποτελείται από edits από mixtapes, σκετσάκια, ραδιοφωνικές εκπομπές και ορισμένα μεμονωμένα κομμάτια από εκείνα τα χρόνια, οπότε υποθέτω πως είναι περισσότερο ένα κολάζ (με την έννοια των ραδιοφωνικών τεχνών/της musique concrète) παρά ένα συμβατικό μιξ.» - Lee Gamble